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虽然也没像提问的观众那样，冷静到研讨技法的地步（也可能因为那太像在工作了），但似乎要谈共情也不至于。 主角的童年阴影其实是非常个体化的，远远不是那种普遍的畸形家庭关系所能囊括，最多只能说理解。 反而像是一些懊恼和轻微胁迫的情绪，让我觉得很亲切。比如佟梅梅在说周浩跟他人疏离之后，开始哭起来。 更要紧的一点，可能是他们对伤痛记忆都有了自己的表达方式，或说疗愈方式，所以才会答应接受拍摄，同时也会被认为是合适的拍摄对象。对某些人来说，失语和沉闷才是真切的。 整场看下来也深深地认识到，伤痛记忆可以作为标记一个人的方式而存在。虽然这种说法跟前面的感受合起来看，有种循环论证的感觉，也有点强行理智化的嫌疑；但我认为这也是所谓“爱往痛里面钻”的源头。 《孤注》的基调是平和大于内心撕扯的。
一件好梦
2024-12-25 08:29
如果说电影是一场盛大的幻术，那徐克在这个系列里试图在这个意义上做到极致（强于《妖猫传》）。探案过程隐为背景，人物情感点到即止，血海深仇、权力纷争这些也统统不是他的重点，老怪只是想在电影这块无限的画布上疯狂挥毫泼墨。结尾大战大概是我近几年在国产商业片里看过的最精彩一役，美术上的想象力和执行上的高完成度令人叹为观止。在我看来《狄仁杰》要呈现的不是高智力的优越感，而是待人接物的处世之道。闭关苦修的灵测大师也要重回人间降服孽障心魔，正所谓“与天斗，与地斗，与人斗，其乐无穷”。
弓韦
2024-12-25 03:46