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看中国古代的书，总看见那种故事，一个害人的人，临终总梦见被害者，然后吓死了，这就是因果报应。以前我看到这种，总觉得很无力很弱鸡，甚至有点阿Q。但是如今，我开始渐渐理解那种写法了，因为除了期待因果报应，我想不出其他，那一代人都是受害者，整个片子里都是受害者，加害者呢？加害者却依然高傲，毫不认错。这是中国人的悲剧，几千年了，依旧只能期待因果报应，来还历史公正。
春天的熊ammy
2024-12-26 12:30
与本质上的形象相比，杜蒙通过「数字」影像手段所塑造的《法兰西》并不是一个抽象化的「视觉」符号，而是一个有血有肉，感性化且与摄影机保持着「暧昧」互动关系的演员。不想被「系统算法」操纵的导演想带领「法兰西」回到传统的「政治」秀场：一个由演员、导演和观众构成的「想象」共同体。然而，无论是《平行母亲》还是《无辜者》都在试图向我们发出信号，看不见摸不着的「数据」竞赛和「想象力+意志力」比拼已是大势所趋，而科技巨头进军「元宇宙」的步伐也势不可挡。国家「意识形态」层面的「监管/统治」手段也必须与时俱进。扮演法国「总统」角色的杜蒙除了玩弄技术特效，讽刺大众媒体，利用荧屏煽动吃瓜群众情绪似乎别无他法。不过，看看「当下」中美关系和世界格局，就知道这种由诸多负面情绪建构并主导的肉身式抵抗是多么天真、粗暴和不堪一击。
媛丸子
2024-12-25 07:38