第一滴血5：最后的血

泪点与笑点并重 演技与个性齐飞 徐峥监制的影片果然一贯出色 剧本和演员都恰到好处

没办法用几句话概括这部剧，基氏不仅仅是导演，更是社会学、哲学、心理学家，对于人物表演和洞察力极强的镜头的把握炉火纯青，没有华丽的点缀，没有夸张的剧情，却依旧深入人心。他对这10个不同的主题思考都极其深入。这10个短片按照喜好程度排序的话，是： 7.1.6.10.4.5.9.3.8.2

布兰奇的音色过尖，有破旧感，影响视听。舞台推进较为稳健。剧本本身魅力大于演员，斯黛拉没有跟上其他主要角色演出的气质和氛围。布兰奇赶走米奇之后，不应该处理喝酒，过于庸俗和陷入预设。剧本的结尾，已经给予布兰奇足够的人文关怀。总体的敏感性出的不够

老太太到底是什么神仙，法语rap听得我都傻了。一个层面上对于不同样的拾穗者给予相近的篇幅和表达的空间，用一种潜在的方式书写着平等的价值。另一个层面更是大谦卑和大慈悲，世间万物有何不是废弃物，有何不向着腐败而去，电影人是拾穗者，贪婪地吮吸着正在腐败的记忆；每个人也都是拾穗者，不过是弯下腰，在风暴中拾穗，然后就没有了然后。

德国新电影四杰，赫尔佐格（意志，文德斯（眼睛，法斯宾德（心脏，施隆多夫（四肢，德国哲学中的辩证气质。古典音乐搭配自然景象，浪漫主义下纪录片和故事片结合（自然影像无限抒情性）。有柏拉图洞穴囚徒和模仿论的影子。Kaspar是纯粹且一出生便已成年的少数群体，经受生物和社会两层意义上的考验；他遵循先验的感知力，赫通过感性主义的启示性镜头（承德国文学新灵性潮流）来捕捉超越语言和逻辑的直接经验，正如梦境里登山朝圣的人们（纳粹高山电影？），品尝沙子来辨别方向的老人，和高加索山（回溯欧洲人种起源？）片中的现代人是Kaspar的对立面，讲求死板的逻辑（真理和谎言村），脆弱的宗教（信仰原则超越人类怀疑）和自欺欺人的解剖科学，反映社会规则约束下的现代文明对人类的摧残。“感觉自己变老了”，抱婴儿、听音乐时的泪流满面