古畑任三郎 消失的名侦探

AMC 从去年等到今年，下午翘班去看，空荡荡的影厅独占一排。也许因为故作笨拙的动画风格冲淡了沉重感，直到Amin独自降落在哥本哈根，在海关人员的询问下说出早已编好的未成年难民故事，眼泪才汹涌而出。当他说出那句 They’re not going to send me back. 仿佛漫长的审判终于结束，逃脱了死罪，得以安心服个无期徒刑。我蜷缩在椅子里，哭得越来越大声。作为受签证所苦的移民，我也不能把自己的处境和他们“不成功，便是死”的境地相提并论，但“被迫离家，与家人分离”的心情却别无二致。我原本对北欧国家大量接收难民进而影响到本地治安特别是女性安全颇有微词，电影让我看到了另一面——如果有办法活下去，谁又愿意离乡背井、寄人篱下；我们只看到犯罪的难民，看不见一个坏人的背后也许有几十上百个像Amin一样怀着“活下去”希望努力生活的普通人。

佐杜是对生命有赤诚之心的人，看上去这么“酷”的影片，最后导演却告诉你，一切都不重要，去生活。

记得当时最感动的一段，是Rose坐着救生艇缓缓下降，看到Jack一直注视着她，背景是求救的烟花；然后Rose就跳回了Titanic上面...

30.12.2022 Reflet Médecis 老塔回顾展重看。出手就是巅峰，风格尚未形成，却已经确立了自己的风格和美学倾向。似乎在这一点上跟蔡明亮，阿彼察邦，杨德昌类似，首部长片就确立了日后的发展方向和兴趣点。在好好讲故事的基础上，依旧变化了时空和梦境，注入了画卷的质感和流动的诗意。

剧里的总统其实就是摆设吧